✍️روز جهانی کودک روزی است که برای تجلیل از کودکان به رسمیت شناخته شده‌است. این روز در کشورهای مختلف در تاریخ‌های مختلف جشن گرفته می‌شود.
✍️در ایران ۱۶ مهر به عنوان روز کودک و ۲۰ نوامبر به عنوان روز جهانی کودک برگزار می‌شود.
✍️بدین منظور معرفی لوسیون بدن های ویتامول با رایحه پودر بچه متناسب با این مناسبت خواهد بود
⚜️معرفی لوسیون بدن پودر بچه ویتامول
👈لوسیون بدن برای استفاده روی پوست کاربرد دارد. همه ی ما خواهان پوستی نرم و لطیف هستیم. اما با استفاده از مواد بهداشتی مانند صابون و شامپو های شست و شوی بدن و حالت قلیایی آن ها پوست ما خشک می شود.
👈 البته بعضی افراد نیز به طور کلی دارای پوست خشک هستند. یک راه کار ساده برای برطرف کردن پوست خشک وجود دارد و این راه کار استفاده از لوسیون بدن است.
🔰 ویژگیهای لوسیون بدن های ویتامول با رایحه پودر بچه
✳️فاقد مواد صابونی و محرک (مناسب برای پوست های حساس)
❇️رفع خشکی و زبری پوست
❇️از بین برنده سلول های مرده پوست
❇️سبک و دارای چربی کم
❇️ایجاد لایه محافظ در برابر آلودگی ها
🌙 ماه آسمانت باش…
زیبایی از اینجا شروع می‌شود
جایی که اشتیاق و خلاقیت را با هم ملاقات می‌کنید
با ما نامحسوس آیینه های شهر را شگفت زده کن، این یه راز بین ما و شما…
🦚 زیبای بیدار…
💯اورجینال
❌❌❌ قابل ارسال به تمام نقاط ایران ❌❌❌
برای کسب اطلاعات بیشتر از طریق کانال های ارتباطی با ما همراه باشید.
۲۸ صفر رحلت پیغام دار آخرین، خاتم نبوت را نگین، حضرت رسول واپسین، عینیت قرآن کریم، حضرت رسول اکرم صلی‌الله علیه و آله و شهادت امام حسن مجتبی علیه السلام بر مسلمانان جهان تسلیت باد.
سشوارپروویو|اگر شما هر روز موهای خود را سشوار می‌کشید، پس خرید سشوار را ساده بگیرید. در حالی که شاید کیف پولتان از اینکه سشوار ارزان قیمت می‌خرید از شما قدردان باشد، اما قطعا موهایتان شما را نمی‌بخشند. خرید یک سشوار خوب چرخشی یا حرفه‌ای، در وقت با ارزش شما صرفه‌جویی می‌کند و هر روز صبح، باعث شروع یک روز خوب می‌شود. اما شاید خیلی‌ها ندانند که سشوار خوب چیست یا در بازار پر تنوع امروز سشوار چه مارکی خوبه؟
تنوع مدل سشوارها در بازار بسیار زیاد است که شامل: سشوار برس‌دار چرخشی (گردان)، سشوار برسی غیر چرخشی ( حالت‌دهنده مو)، سشوار پایه‌دار سشوار حرفه‌ای (آرایشگاهی)، سشوار خانگی، سشوار نیمه حرفه‌ای، سشوار دیواری، سشوار مسافرتی و سشوار صنعتی می‌شود.
تفاوت اصلی سشوارها در قدرت موتور و میزان وات‌آن‌هاست. میزان وات بالا بهتر از میزان حرارتی بالا است. حرارت بالا به موها آسیب می‌زند. یکی از نکات مهم هم میزان صدای سشوار است و اگر به دنبال سشوار بی‌صدا هستید، به سراغ سشوار ارزان قیمت و قدیمی نروید.
خرید بهترین برند سشوار
برای خرید بهترین سشوارهای جدید با قیمت مناسب، فروشگاه اینترنتی دیجی‌کالا بهترین گزینه است؛ چرا که دارای تنوع عالی از انواع مارک های سشوار است. شما می‌توانید مارک‌ها ایرانی، ایتالیایی، آمریکایی، ژاپنی و غیره را در دیجی‌کالا پیدا کنید؛ مانند رمینگتون، بابلیس(بابیلیس) پرومکس، فیلیپس، براون، پروویو، بوش، پرینسلی (پرنسلی)، گوسونیک، پاناسونیک، سورکر، رزتی، یونیورسال، جیمی و غیره.
با خرید اینترنتی سشوار از دیجی‌کالا شما می‌توانید تمام اطلاعات مورد نیاز خود را در جدول مشخصات پیدا کنید و نقد و بررسی تخصصی کالا را مطالعه کنید تا مانند یک راهنمای خرید، در انتخاب کالا به شما کمک کند.
خرید آنلاین انواع سشوار
با توجه به 3 فاکتور برند، نوع مصرف ( مصارف خانگی، آرایشگاه، صنعتی) و تکنولوژی ساخت آنها، قیمت سشوار متغیر است. اما شما همیشه می‌توانید سشوار مورد نظر خود را از دیجی‌کالا با بهترین قیمت خریداری کنید.
سشوار وسیله‌ای برقی برای خشک کردن موهاست که این روزها یکی از لوازم ضروری برای هر مرد و زنی است. این وسیله کاربردی در دو نوع موتوردمنده و المنتی توسط برندهای مطرح زیادی در سراسر دنیا تولید می‌شود. اگر به دنبال وسیله‌ای برای خشک کردن و حالت دادن موهایتان با کارکردی آسان هستید، انتخاب سشوار یکی از بهترین گزینه‌ها برای شماست و به سراغ انواع بابیلیس (Babyliss) و دیگر لوازم برقی نروید.
کاربرد سشوار
سشوار با کمک دما و سرعت موتوری که دارد در کمترین زمان موهایتان را خشک کرده و کمک می‌کند بهترین حالت را به آنها بدهید؛ برعکس وسایل دیگر که ممکن است به موها صدماتی وارد کنند.
انواع سشوار
سشوار دارای انواع مختلفی مانند سشوار صنعتی، سشوار حرفه‌ای، سشوار مسافرتی، سشوار خانگی، سشوار چرخشی و … است که در طراحی‌های مختلف توسط کمپانی‌های مطرحی تولید شده‌اند. برای اینکه کمی با ویژگی هرکدام از آنها آشنا شوید در ادامه به معرفی برخی از انواع سشوار می‌پردازیم.
سشوار خانگی
این وسیله همانطور که از نام آن مشخص است برای استفاده خانگی و مدت‌زمان‌های کم مناسب‌تر است. سشوار خانگی معمولاً توان و سرعت کمتری نسبت به مدل‌های حرفه‌ای دارد و درنهایت حرارت کمی نیز برای خشک شدن موهای شما خواهد داشت.
سشوار سالنی 3113 پروویو
سشوارپروویو وسیله‌ای الکتریکی است که برای خشک کردن و حالت دادن موی سر به کار می‌رود. سشوارها از ۲ بخش عمده یعنی یک موتور دمنده و یک المنت تولید حرارت ساخته شده‌اند
بعضی از سشوار ها مناسب سالن های آرایشی هستن به دلیل قدرت موتور زیاد و بدنه نشکشون
. سشوارپروویوسالنی PW-3113 پروویو
• موتورAC مخصوص سالن
• 2400-2600 وات
• دکمه Cool SHOT
• سیستم IONIC خودکار
• دارای کابل 3 متری
• 2 حالت سرعت و 3 حالت دما
• دارای بدنه کاملا نشکن و ضد ضربه
رژلب جامد (Lip Stick)، درواقع یک محصول آرایشی است که روغن‌های طبیعی، قهوه، نرم‌کننده‌ی پوست و مقداری مواد رنگی است. این ماده از زمان سومریان و مصری‌ها پا به عرصه‌ی جهان گذاشت و پس از مدتی به جزئی لاینفک در آرایش بانوان تبدیل شد.
رژ لب جامد
رژ لب جامد، شکل صلی و ذاتی رژ لب است. این رژ به اندازه ای محبوبیت و کاربرد دارد که حتی بعد از معرفی رژ لب مایع نیز، هرگز از فروش و طرفداران آن کم نشد. شاید بزرگ ترین مشکلش این باشد که استفاده از آن را باید هر چند ساعت یک بار تجدید کرد. به همین علت است که حتی در میهمانی ها و خارج از منزل عضو جدا نشدنی از کیف وسایل آرایشی خانم ها است. اما خانم ها این مورد را هرگز به عنوان یک مشکل نپذیرفته اند و کاملا به آن عادت کرده و کنار آمده اند.
انواع رژ لب جامد
این رژلب، خود به چند شکل مختلف تولید می شود که روش استفاده و نوع کاربرد آن نیز می تواند متفاوت باشد.
رژ لب جامد معمولی یا پیچی :
این نوع رژ لب متداول ترین شکل رژ لب است که در پوکه های پلاستیکی یا فلزی عرضه می شود. خانم ها به طریقه استفاده از این نوع رژ لب عادت کرده اند. تنها نکته ای که باید در مورد استفاده از این نوع رژ لب رعایت کرد این است که در زمان استفاده نباید ماده رژ لب را زیاد از پوکه خارج کرد زیرا این رژ بسیار شکننده است. وقتی درصد زیادی از آن را با پیچاندن پوکه خارج کرده باشید ممکن است بر اثر فشار بشکند. رژ لب شکسته یا غیر قابل استفاده می شود و یا استفاده از آن دشوار خواهد بود. در زمان استفاده، با یک پیچ ملایم فقط نوک رژ لب را از پوکه خارج کنید.
رژ لب جامد مدادی :
این نوع رژ لب، نوع دیگری از رژ لب جامد است که با الهام از مداد های پرکاربرد آرایشی ساخته شده و ظاهری مانند آنها دارد. مهم ترین مزیت رژ لب مدادی، آرایش لب دقیق تر و تمیزتر به واسطه تسلط بیشتر روی آرایش لب است. رژ لب جامد مدادی همانند نوع معمولی آن تنوع رنگ بالایی دارد. به علت دقت و ظرافت نوک رژ لب مدادی، می توان آن را بدون مداد لب استفاده کرد.
رژ لب جامد کاسه ای یا پالتی :
این نوع رژ لب جامد معمولا مورد استفاده آرتیست میکاپ ها بوده و با براش های آرایشی روی لب استفاده می شود. مهم ترین مزیت این نوع رژ لب این است که مانند پالت سایه امکان ترکیب چند رنگ و رسیدن به رنگی خاص و منحصر به فرد را برای آرایشگر یا گریمور فراهم می کند. این نوع رژ لب در آرایش های روزانه کاربرد چندانی ندارد چون استفاده از آن وقت گیر بوده و نیاز به تجربه دارد
اگر شما هم به‌دنبال یک رژلب با انواع رنگ‌بندی و تنوع و هم‌چنین باکیفیت ساخت بالا هستید، می‌توانید از انواع رژلب‌های برند آلیس دیدن فرمایید.
ویژگی های رژ لب جامد آلیس | پخش عمده
حاوی موم عسل و روغن کاکائو جهت رفع خشکی لب
دارای روغن لالوئین
رنگ مات و مخملی
دارای 24 رنگ
ماه آسمانت باش…
زیبایی از اینجا شروع می‌شود
جایی که اشتیاق و خلاقیت را با هم ملاقات می‌کنید
با ما نامحسوس آیینه های شهر را شگفت زده کن، این یه راز بین ما و شما…
🦚 زیبای بیدار…
برای کسب اطلاعات بیشتر از طریق کانال های ارتباطی با ما همراه باشید.
زیبای بیدار | زیبایی شناسی، Aesthetics ، شاخه ای است که فیلسوفان و منتقدان هنری به مطالعه و تفحص فلسفی مفاهیم بنیادینی همچون زیبایی و ذوق می پردازند. شاخه زیبایی شناسی قرابت نزدیکی با فلسفه هنر دارد.
فلاسفه هنر بطور کلی ماهیت و چیستی هنر و مفاهیمی که در ارتباط با تاویل و ارزیابی آثار هنری اند را مورد کاوش قرار می دهد. بطور کلی، ارائه تعریفی تخصصی تر از آنچه بصورت جامع بیان گردید، بدون درک و آگاهی از مجموعه ای از مفاهیم و نظریات هنری میسر نمی باشد.
همه ما کم و بیش با مضامین و احساساتی همچون زیبایی، زشتی، والایی، ظرافت، لطافت، ذوق، سلیقه، نقد هنر، هنر های زیبا، تامل و تفکر در آثار هنری، لذت حسی و گیرایی و افسون هنر آشنا بوده و آنها را در زندگی خود تجربه کرده ایم. در همه این تجارب و پدیده ها، ما معتقدیم که یک سری قوانین، احساسات و علایق مشابه دخیل هستند.
سه رویکرد در زیبایی شناسی
باید توجه داشت، که محدوده زیبایی شناسی وسیع تر از فلسفه هنر است. در حقیقت فلسفه هنر را باید یکی زیر شاخه های زیبایی شناسی دانست.
موضوعات مورد تفحص زیبایی شناسان نه تنها به بررسی ماهیت و ارزش هنر های مختلف، بلکه به کاوش پاسخ ها و عکس العمل های زیبا شناسانه مخاطبان (زشت و زیبا قلمداد کردن) نسبت به پدیده ها و چیزهای طبیعی جهان پیرامون که ساخت دست بشر نیستند، نیز ارتباط می یابد.
رویکرد اول در زیبایی شناسی
زیبای بیدار | چالش اصلی در همین قدم اول ابهام واژه هایی همچون زیبا یا زشت است که بخودی خود، چه در کاربرد شان به عنوان یک مفهوم و چه از لحاظ معنایی، واژگانی با تعریف یکتا و معین نمی باشند.
براستی چگونه می توان تمام پدیده ها و اشیاء جهان پیرامون را بطور قاطع به دو قطب زیبا و زشت تقسیم کرد؟ در این خصوص، تقریبا هر چیزی ممکن است از دیدگاه فردی زیبا درک شود و افراد مختلف بدلیل تباین عقاید و نظر گاه واژه زیبا را به چیزها یا پدیده های مختلفی اطلاق کنند.
چنین اختلاف نظر هایی ما را به این نظرگاه رهنمون می سازد که احتمالا باید یک یا چند دیدگاه یا رویکرد بنیادین وجود داشته باشند که مسبب و عامل قضاوتها و داوریهای مخاطبانند.
دلیل دیگر می تواند بخاطر این باشد که واژه “زیبا” بخودی خود حامل هیچ معنایی بجز آنکه فرانمود یا بیانی از یک نگرش یا بینش خاص که در افراد مختلف به حالات و امور متفاوتی مربوط می شود، نمی باشد.
مضاف بر این، با وجود تاکیدی که فلاسفه بر واژگان زیبا و زشت داشته اند، مشخصا این کلمات مهمترین و مفیدترین در حوزه نقد و مباحثات هنری یا در توصیف چیزها یا پدیده های طبیعی (مانند مناظر طبیعی) که توجه ما را بخود جلب می کنند، نمی باشند.
برای مثال، برای توصیف و انتقال برداشتمان در باب اهمیت یک شعر به فرد دیگری، ممکن است از واژه هایی همچون کنایه آمیز، محرک، بیانگرا، متعادل و یا مضحک استفاده کنیم.
بطریقی مشابه، در توصیف منظره ای وسیع از منطقه ای در حومه شهر، بیشتر از صفاتی همچون آرام، جوی، دل انگیز یا خاطره انگیز استفاده کنیم تا صفت “زیبا”.
نکته ای که باید به آن توجه داشته باشیم این است که صفت “زیبا” متعلق به دسته ای از واژگان است که تنها به جهت تسهیل در بیان حالت یا تجربه ای زیبا شناسانه از میان آن دسته از صفات انتخاب شده و بیشتر از بقیه واژگان هم گروهش بکار رفته است.
ولی این به آن معنا نیست که صفت “زیبا” معانی مختلفی که آن دسته از صفات بدانها اشاره می کنند را بصورت مشابهی به مخاطب منتقل می کند.
بنظر می رسد که هیچ رهیافت قطعی برای تحدید یا ارائه تعریفی واحد از دسته ای از واژگان یا صفات وجود ندارد. بنابراین، رویارویی با این چالش مستلزم آنست که زیبایی شناسان محدوده وسیع تری از مفهوم زیبایی یا دیگر صفات هم دسته آن را به جهت کشف قوانین زیبایی شناسانه که برای درک زیبایی ضروریند، مد نظر خود قرار دهند.
**زیبای بیدار **
در اینجاست که دوباره به این سوال چالش برانگیز و آزار دهنده باز می گردیم: فلاسفه باید چه چیزی را مورد کاوش قرار دهند تا به درک ماهیت مفاهیم بنیادینی همچون زیبایی، ذوق یا سلیقه نائل شوند؟
در پاسخ به پرسش پیشین، سه رویکرد اصلی در شاخه زیبایی شناسی مطرح است. از منظر اول، فیلسوفان و منتقدان هنری به مطالعه مفاهیم زیبایی شناختی یا منحصرا به واکاوی زبان نقد هنر می پردازند که از طریق آن چیستی و چرایی داوری آثار هنری توجیه و تبیین می شود. در این خصوص، ادموند برک در کتاب خود Beautiful and Sublime the On که در سال ۱۷۵۷ به طبع رسید، بین دو واژه والا و زیبا تمایز قائل شده است.
او در این کتاب، با تفحص کیفیات این واژگان که موجب بروز رفتارها، واکنش ها و گرایش هایی مختلفی در مخاطب می شوند، بین این دو واژه تمیز می دهد. تباینی که ادموند برک بین دو واژه زیبا و والا در نظریه خود تشریح می کند، تاثیر عمیقی را حتی بر روی نقد هنر معاصر گذاشته و امروزه به عنوان یکی از رویکرد های رایج نقد هنر مورد استفاده قرار می گیرد.
شایان ذکر است که در قرن اخیر، فیلسوفان غالبا تمرکز خود را بر واکاوی مفاهیم و نظریات مدرن ادبی همچون بازنمایی، فرانمایی، فرمالیسم، اگزیستانسیالیسم، پدیدار شناسی و نشانه شناختی قرار داده اند.
بطور کلی، این رویکرد زیبایی شناختی دو هدف را دنبال می کند.
هدف اول یافتن رهیافتی است برای توجیه توصیفات و تعاریفی که فیلسوفان یا منتقدان بر اساس این رویکرد از آثار هنری به عمل می آورند.
هدف دوم، تبیین و تشریح آن تجارب خاص و متمایز از دیگر واکنش های مخاطب است که در مواجهه با آثار هنری بیان و ابراز می گردد.
رویکرد دوم در زیبایی شناسی
زیبای بیدار | در رویکرد دوم، فیلسوفان و منتقدان تمرکز خود را بر مطالعه فلسفی یک سری از حالات خاص ذهنی (واکنش ها، رفتار ها و احساسات زیبا شناسانه) که در رویارویی مخاطب با اشیا هنری هنگام تجربه زیباشناسانه روی می دهند، معطوف می کنند.
نمونه بارز و برجسته این رویکرد را در فلسفه کانت می یابیم که مشخصه های خاص زیبایی شناسی را در رابطه با داوری مخاطب نسبت به آثار هنری بررسی کرده است.
همانطور که در نوشتار پیشین نیز اشاره شد، کانت داوری زیبایی شناختی را از داوری شناختی که بر اساس منطق عقلی و معرفت نسبت به اشیا و پدیده های پیرامون (همچون اسامی و مفاهیم زندگی روزمره) صورت می گیرد، تمیز می دهد.
به کلام دیگر، کانت به واکاوی مشخصه ها و چیستی واکنش های خاص مخاطب نسبت به یک سری از اشیا و پدیده های زیبا که از دیگر رفتارها و واکنشهای مخاطب نسبت به اشیا و پدیده های غیر هنری متمایزند، می پردازد.
از منظر کانت، یک تجربه و واکنش زیبایی شناختی کاملا “آزاد” و بدور از هر گونه سودمندی یا تعلق خاطر نسبت به شیی یا پدیده هنری است.
شایان ذکر است که فلاسفه پس از کانت دیدگاه و احکام داوری زیبایی شناختی کانت را مورد تشکیک و چالش قرار داده و کوشیده اند تا مفاهیمی همچون “رفتار زیبا شناسانه” و “تجربه زیبا شناسانه” را از دیدگاه های مختلف و بصورت ملموس تری تبیین کنند.
در این خصوص، فیلسوفانی همچون هگل و ویتگنشتاین این مفاهیم (رفتار، واکنش یا تجربه زیباشناسانه) را از دریچه فلسفه روانشناسی مورد تفحص قرار داده و بدین طریق ابعاد بیشتری از فلسفه زیبا شناختی کانت را توسعه داده اند.
برای درک صحیحی از این نظریات متأخر فلاسفه، بایسته است که تفاوت بین فلسفه ذهن و روانشناسی تجربی مشخص گردد.
در واقع فلسفه یک علم نیست، چرا که علل پدیده ها را مورد کاوش قرار نمی دهد. فلسفه بر پایه کاوش یا استدلال استقرایی (بر اساس شهود و مفاهیم از پیش تبیین شده) و مفهومی است که دغدغه اصلی آن شناسایی است تا توضیح و تشریح.
در حقیقت، رسالت یک فیلسوف ارائه کلی ترین و گسترده ترین توصیف چیز ها ست تا به مخاطب نشان دهد که باید آنها را چگونه درک و برای آنها ارزش قائل شود.
بطور کلی، فلاسفه در دوران اخیر با دو رویکرد اصلی یعنی پدیدار شناسی و تحلیل و بررسی مفهومی، این تمایز را بین فلسفه ذهن و روانشناسی تجربی مد نظر خود قرار داده اند.
بنابراین، دغدغه اصلی فیلسوفان “شناخت” است تا توصیف.
زیبای بیدار | براستی چگونه می توان در باب چیزی توضیح داد در حالیکه هنوز از آن شناختی حاصل نشده باشد؟ مبرهن است که شناخت از اشیا و پدیده ها پیش نیاز هرگونه توضیح یا تشریح از آنهاست. اگرچه برخی محققان و اندیشمندان سعی بر تحلیل تجربه و رفتار زیبا شناسانه از منظری تجربی و روانشناختی (مطالعه روانشناسی زیبایی) داشته اند، ولی نتایج این تحقیقات خود حاوی شبهات زیادی اند که مستلزم توضیح و تبیین بیشترند.
رویکرد سوم در زیبایی شناسی
زیبای بیدار | رویکرد سوم در زیبایی شناسی واکاوی فلسفی خود شیی هنری است. این رویکرد بر اساس این دیدگاه شکل گرفته که مهمترین چالش شناخت زیبایی وجود انواعی خاص از چیزها در جهانند که احساس یا رفتار لذت گونه ای را در مخاطب موجب شده یا مخاطب آن شی یا پدیده را بر پایه یک سری از صفات زیبایی شناختی توصیف می کند.
بطور کلی آثار هنری جزو این دسته از اشیا خاص اند. ولیکن، دیگر اشیا یا پدیده های زیبا (مانند مناظر، سیمای انسانها، و مانند آنها) نیز معمولا جزو این دسته، تنها به این خاطر که می توانند تحت شرایطی به عنوان شیی هنری یا پدیده زیبا نگریسته شوند، قرار می گیرند.
زمانیکه با توسل به این رویکرد به مقوله زیبایی بیندیشیم، در می یابیم که مرز بین شاخه زیبایی شناسی و فلسفه هنر بطور کامل از بین خواهد رفت.
در این حالت است که مفاهیم و تجارب زیبایی شناختی مخاطب در پرتو شناخت و واکاوی خود شیی هنری تبیین خواهند شد. در این خصوص هگل که بیشترین تاثیر فلسفی را بر شکل گیری زیبایی شناسی مدرن داشت، معتقد بود که وظیفه و نقش اصلی زیبایی شناسی مطالعه انواع مختلف هنر و فحوای معنوی مربوط به هریک از انواع هنر است.
شایان ذکر است که رویکرد سوم نسبت به زیبایی شناسی ضرورت تمرکز بر روی حوزه هنر را تا حد زیادی زایل می کند. حتی شخصی که هنر را چیزی بیشتر از یک تجلی ارزش زیبایی شناسانه نمی پندارد، احتمالا بر این باور خواهد بود که دغدغه و هدف اصلی زیبایی شناسی مطالعه حالات و واکنشهای خاصی است که مخاطب در مواجهه با یک شیی یا پدیده هنری از خود بروز می دهد.
در واقع، تنها در حالتی که اشیا هنری را به بازه کوچکی محدود کنیم، شاید بتوان تا حدودی به درک مفهوم زیبایی با واکاوی صرف شیی هنری نائل آمد. حتی در این حالت نیز بسیار مشکل است که استنتاج کنیم که همه آثار هنری در خصیصه یا ویژگی مهمی، فراتر از یک علاقه مشابه جمعی، مشترکند.
این بدین معنی است که ما به هر حال مجبوریم که رویکرد دوم (واکاوی حالات و واکنشهای مخاطب نسبت به شیی هنری) را نیز مد نظر داشته باشیم.
بطور کلی، بنظر می رسد که هیچ راهی برای تحدید شاخه زیبایی شناختی بجز از طریق محدود کردن مفهوم هنر وجود ندارد.
زیبای بیدار | در انتها می توان اینگونه جمع بندی کرد که سه رویکرد یاد شده هم ناسازگار و هم در هماهنگی با یکدیگرند. تنها پس از آگاهی کاملی از فلسفه هنر و نظریات متباین فیلسوفان در باب هنر و زیبایی شناسی است که قادریم به درک درستی از این سه رویکرد دست یابیم و آثار هنری را با استفاده از آنها تاویل و ارزیابی کنیم. در این مرحله ابتدایی و برای ره جویان هنر، لازم است بپذیریم که این سه رویکرد می توانند بطور اساسی با یکدیگر متفاوت باشند و بنابراین هر سوال مربوط به زیبایی شناسی را می توان به سه طریق در پرتو هریک از سه رویکرد یاد شده، تحلیل و تشریح کرده و به آن پاسخ داد. در پایان، قصد دارم از شما خواننده گرامی این دو سوال را جویا شوم که به نظر شما کدامیک از سه رویکرد یاد شده، کارایی و اهمیت بیشتری در درک و دریافت مفهوم زیبایی در هنر های زیبا دارد؟ آیا بنظر شما تلفیقی از سه رویکرد (یا دو رویکرد) یاد شده، رهیافتی بهتر را پیش روی منتقد یا فیلسوف هنری برای درک و تشریح مفهوم زیبایی می گذارد؟
